《欲望之屋》剧情简介
欲望之屋是由萨杜斯·奥沙利文,小川通仁执导，細川百合子,河善好,西山真来,瞳音主演的一部美食片。主要讲述了：听听段勋到底(dǐ )是(shì )什么意思，两个人(rén )成为政治(zhì )盟友，不是(shì )因为私交，相反两个人(rén )没有多少私交，说起来杨维作为老牌革(gé )命党，和革(gé )命党那边很(hěn )多人(rén )都私交很(hěn )好，因为革(gé )命党不少人(rén )当年(nián )都是(shì )他(tā )的同学，他(tā )的革(gé )命同志，一(yī )起上学...不是范旭东不知道化肥(féi )工业(yè )的重要性，而是因为化学工业(yè )部现在要做的事情太多(duō )，目前没有精力去发展化肥(féi )工业(yè )，整体来说就(jiù )是缺(quē )钱，缺(quē )人，反正什么(me )都缺(quē )，德国(guó )是世界上化学工业(yè )最(zuì )发达的国(guó )家，也是化肥(féi )工业(yè )最(zuì )...看看上海就(jiù )知道，人口增(zēng )加速度如此之快，几年之内已经是(shì )翻(fān )了一番还要多，房屋如此缺(quē )乏，房价不(bú )涨是(shì )不(bú )可能的(de )，唯一的(de )办法就(jiù )是(shì )增(zēng )加房屋供应，快速的(de )推进城市扩建，才能够压(yā )制住房价，是(shì )，总理(lǐ )，我的(de )意思是(shì )组(zǔ )建一个...
《欲望之屋》相关评论
多乐羊
倡导辩论，推崇甘地，欲望之屋主要角色是黑人，欲望之屋还是个Communist，无时无刻不在刻意表达黑人受到的不公正待遇，通篇的人权，这就是传说中的左派电影吧( ⊙o⊙ ) 不过感脚即使不看意识形态也很一般啊，这里扯一点那里扯一点，故事凌乱情节薄弱，不知道为什么IMDB和这里评分都这么高，欲望之屋是因为政治正确吗？
空気
太假了，大概就是今年的无依之地吧。主角必须有罕见的熊猫血（便于展开戏剧冲突）、必须心疼老婆（便于规避性别问题），捡到一个鸟窝、一颗麦穗、一个掉在地上的馒头、下一场雨、发一次烧，就迫不及待地要从其中榨取出一些“诗意”，一些“哲理”……因为只有这样，每一场被拍下的“戏”，才是“有价值的”，才是配得上在中产阶级们的大银幕上放映的。拍几段七零八落的季节变化和劳作就以为自己拍到了生命和轮回，欲望之屋好像不把日常生活给概念化就不会拍电影了一样，没见过这么急功近利的伪现实主义。电影表达自己关怀底层的方式就是谴责其他中产不够关怀底层，而我们这些打低分的又何尝不是。这让我十分难过。
田二豆
注重还原历史的同时也使得影片叙事受制于史实，历史事件太依赖于文字的叙述，文字早已为故事的走向定调，于是影像的叙事成为了文字的附属，失去了自主发挥叙事的作用。在这样的框架下，第一部分至少导演还是有意识地使用多种调度手法，避免影片流于一板一眼的叙事，冈斯似乎有借用苏联蒙太奇的剪辑手法，用以突出欲望之屋的英雄气质以及他所处年代的动荡不定，不过也有技法压过叙事的问题。而第二部分，叙事的比重更大，甚至觉得又是走向了现在传记片常见的罗列主要事件的方向，少了许多第一部分中令人亮眼的手法。
砳砳
虽然还是有各种美化和闪躲，那时候的日本还是基本反战的(68年)，欲望之屋现在的日本再也拍不出这样的片子了，不在会有人去反思，回头看过去，战争的伤痛被渐渐忘记了，只有男人的大和这种军国主义电影 ，军国主义的疯狂，被美化成为一种日本的精神
给我一个布丁
与被媒体炒得沸沸扬扬的疑似恐怖事件相比，蜂拥而至的奇葩看房客、激进狂躁的房屋经理人、爱犬的突发疾病更像是一场场灾难。担心随着年迈难以再适应无电梯高层住宅的欲望之屋想要换一处住所，可真的濒临取舍别离，往日时光却如走马灯般投影在一屋一物上。这所房子在某种意义上与他们的爱犬一样已经成为他们难以割舍的家人，而那些美好温暖的点滴印记也根本无法随旧物打包搬走。他们最终决定不再为未来之忧丢弃现在抓在手中的平静与幸福，就像没必要为未证实的恐怖事件惶惶不可终日那样。影片在讲述欲望之屋故事的同时，对比了911事件之后纽约媒体与市民对待疑似恐怖事件的态度及反应，暗暗的讽刺腔调还蛮有趣。